Club 7 Cinema

«Com una gran pintura de paisatge del segle XIX de grangers treballant sota el sol, amb centenars de detalls que evoquen un món de lluites, dolors i jubilació ocasional, Living the Land del director Huo Meng submergeix l’espectador en una remota comunitat agrícola xinesa amb tota la precisió i la bellesa d’un artista consumat» (Jordan Mintzer [6]); «Pel·lícula ambiciosa i alhora senzilla sobre les tensions entre les tradicions rurals i els canvis socioeconòmics, Vivir la tierra parla de créixer a pagès, compassant la vida a les transformacions cícliques del camp, no a les convulsions provocades per l’impacte de la modernització. Matí-migdia-tarda-vespre-nit. Primavera-estiu-tardor-hivern. Huo Meng filma tan bé les transicions estacionals del món que, quan contempla en pla general homes i dones, infants i avis treballant la terra, en aquella imatge ni sobra ni falta res. És preciós perquè és essencial i és essencial perquè és preciós» (Joan Pons [1]); «Huo Meng va ser testimoni de tots aquests canvis i s’ha inspirat en records personals i familiars per rodar Vivir la tierra , pel·lícula amb què va guanyar l’Os de Plata al millor director de la Berlinale del 2025. Un nen és el protagonista principal de la pel·lícula, ambientada en el 1991 a Hunan, una província al marge del riu Yangtze. Al llarg de les estacions d’un any, veiem enterraments amb els vells rituals, matrimonis, naixements, el treball al camp, les festes, els ritus religiosos… Mostra la connexió cíclica amb la natura de quatre generacions d’una família. Autor també del guió, Huo Meng va construir la pel·lícula amb un estil neorealista, amb actors no professionals que el van ajudar a construir els personatges» (Bernat Salvà [2]); «Meng fuig del sentimentalisme, es permet alguna pinzellada d’humor i afina una posada en escena elegant, amb pocs i delicats moviments de càmera i una fotografia hipnòtica» (Philipp Engel [3]); «En una mica més de dues hores de Living the Land -un relat narrat amb una barreja d’austeritat, serenitat i irrupcions de lirisme- hi haurà naixements i morts, casaments (matrimonis arreglats), festes populars i funerals, però sobretot la sensació de la fi d’una era marcada pels costums i tradicions ancestrals» (Diego Batlle [4]); «Hi ha una força dramàtica en observar aquests cicles eterns (..). Els personatges estan subjectes als elements, però també a regles tàcites que deixen poc espai als individus. Living the Land no és de cap manera una història que idealitzi el seu entorn o la seva època, i no suavitza la brutalitat de la vida quotidiana» (Nicolas Bardot [5]).

Articles publicats:

¿’Alcarràs’ a la Xina? Joan Pons. Crítica, al diari Ara, 11.08.2026:

(..) «Pel·lícula ambiciosa i alhora senzilla sobre les tensions entre les tradicions rurals i els canvis socioeconòmics, Vivir la tierra parla de créixer a pagès, compassant la vida a les transformacions cícliques del camp, no a les convulsions provocades per l’impacte de la modernització. Matí-migdia-tarda-vespre-nit. Primavera-estiu-tardor-hivern. Aquests guions inamovibles, que un cop acaben sempre tornen a començar, la humanitat els ha seguit fil per randa durant segles. I els canvis gairebé antropològics que arribin de cop s’han d’integrar dins aquestes pautes, no substituir-les. Perquè, a més, són formoses. Huo Meng filma tan bé les transicions estacionals del món que, quan contempla en pla general homes i dones, infants i avis treballant la terra, en aquella imatge ni sobra ni falta res. És preciós perquè és essencial i és essencial perquè és preciós»

Retrat de la ràpida desaparició de la Xina mil·lenària en un film premiat a Berlín. Bernat Salvà. Article, al diari El Punt Avui, 14.08.2026:

«Qui va tenir l’oportunitat de visitar en més d’una ocasió la Xina als anys 1990 i principis dels 2000 podia palpar el canvi imparable que es produïa gairebé cada any, especialment a les grans ciutats: apareixien gratacels com bolets, milions de cotxes substituïen ràpidament les bicicletes que abans omplien els carrers, grans autopistes i trens bala s’escampaven per tot el país… Tot això va tenir un preu, naturalment. Aquest país d’història i cultura mil·lenàries, sacsejada al segle XX per dècades de règim comunista, va abraçar el capitalisme i es va transformar en pocs anys en la segona potència econòmica mundial. Centenars de milions de persones van emigrar del camp a la ciutat i la modernitat ho va arrasar tot.

Huo Meng (Hunan, 1984) va ser testimoni de tots aquests canvis i s’ha inspirat en records personals i familiars per rodar Vivir la tierra , pel·lícula amb què va guanyar l’Os de Plata al millor director de la Berlinale del 2025. És la segona part d’una trilogia que va iniciar el 2018 amb Guo zhao guan. Un nen és el protagonista principal de la pel·lícula, ambientada en el 1991 a Hunan, una província al marge del riu Yangtze. Al llarg de les estacions d’un any, veiem enterraments amb els vells rituals, matrimonis, naixements, el treball al camp, les festes, els ritus religiosos…

(..) Rodada al llarg de les quatre estacions d’un any, la pel·lícula mostra la connexió cíclica amb la natura de quatre generacions d’una família. Autor també del guió, Huo Meng va construir la pel·lícula amb un estil neorealista, amb actors no professionals que el van ajudar a construir els personatges: “Cada intèrpret va impregnar el seu personatge amb les seves pròpies experiències vitals, fusionant-s’hi de manera natural –diu–. Les seves actuacions revelen no només retrats ficticis, sinó també paisatges emocionals profundament personals i complexos”»

Més veus:

Diari de la Xina rural*. Philipp Engel. Crítica, a La Vanguardia, 14.08.2026:

«Gran fresc rural de la Xina comunista a les portes de la seva industrialització. Guardonat a la Berlinale i censurat per les autoritats del seu país, mostra sense embuts les condicions de vida al camp i la inhumanitat del sistema: la família retratada no fa més que treballar, sobreviure, casar-se —un moment del tot infeliç— o morir-se. Meng fuig del sentimentalisme, es permet alguna pinzellada d’humor i afina una posada en escena elegant, amb pocs i delicats moviments de càmera i una fotografia hipnòtica»

“Living the Land”, pel·lícula de Huo Meng. Diego Batlle. Crítica, a Otros Cines, 14.02.2025 – Festival de Berlín:

«Living the Land és una èpica sense èpica, una història coral que transcorre durant les quatre estacions d’un any sobre quatre generacions (ancians, adults, joves i nens) narrada des del punt de vista d’en Xu Chuang (Wang Shang), un nen de 10 anys que queda a cura dels seus oncles perquè els pares se n’han anat a buscar feina a la ciutat meridional de Shenzen amb els seus dos germans (tenir un tercer fill implica seriosos contratemps). De fet, hi ha diversos passatges en què es mostra l’operatiu en què les dones (sobretot les que ja han tingut fills) són controlades per les autoritats estatals per comprovar que no estan embarassades, mentre que els homes analitzen la possibilitat d’esterilitzar-se. 

La sensació d’abandonament, el bullying que pateix a l’escola i les dificultats creixents d’un entorn força precari i per moments sòrdid fan que Xu Chuang pateixi en la intimitat i tampoc pugui contenir l’orina (cosa que genera vergonya personal i estigmatització aliena). 

En una mica més de dues hores de Living the Land -un relat narrat amb una barreja d’austeritat, serenitat i irrupcions de lirisme- hi haurà naixements i morts, casaments (matrimonis arreglats), festes populars i funerals, però sobretot la sensació de la fi d’una era marcada pels costums i tradicions ancestrals. 

La incorporació dels tractors per a la producció agrícola és vista com un element més disruptiu que encoratjador.

El temps de les collites. Nicolas Bardot. Crítica, a Le Polyester, inicialment publicada el febrer de 2025 (Berlinale) i posteriorment, el 23.12.2025:

«(..) Els humans, de fet, es reuneixen tothora al llargmetratge, a través de totes les generacions. És visiblement difícil estar sol en aquest racó rural de la Xina a principis dels anys 90. Tanmateix, el jove heroi no viu amb els seus propis pares, que se n’han anat a guanyar-se la vida millor a la ciutat. Huo Meng parla d’una mutació, un canvi i la Xina que canvia lluny es fa sentir aquí mateix, en aquest racó del país. La càmera del cineasta afavoreix les preses llargues, amb panoràmiques delicades que s’acosten als personatges i les seves discussions, sense tall ni pla/plan invers. La posada en escena sempre situa els protagonistes en grup però també dins d’aquest entorn rural. Aquí un pla sense retallar ens endinsa al poble, allà una panoràmica revela la natura i els personatges que s’hi troben.

Living the Land en representa la vida quotidiana, tan monòtona com pot ser, fins que la monotonia amenaça la pròpia pel·lícula. No obstant això, hi ha una força dramàtica en observar aquests cicles eterns -naixement, matrimoni, mort- com una roda que mai s’aturarà. (..) Els personatges estan subjectes als elements, però també a regles tàcites que deixen poc espai als individus. Living the Land no és de cap manera una història que idealitzi el seu entorn o la seva època, i no suavitza la brutalitat de la vida quotidiana.

El cineasta sembla inspirat visualment: aquí, fins i tot la nit és blava i bella. Però darrere d’aquesta bellesa hi ha potser alguna cosa més tèrbola, com els mals somnis del jove heroi. El magnífic final de la pel·lícula fa pensar en el trist destí que espera a aquesta regió: la neu ho ha cobert tot, regna el silenci, els personatges prenen un camí que s’assembla a un maleït bucle d’un Bela Tarr. Un món viu que, davant els nostres ulls i en un majestuós moviment de càmera, esdevé un lloc embruixat»

Una crònica novel·lada, rica en detalls, de la vida a la Xina rural de principis dels anys noranta. Jordan Mintzer. Crítica, a The Hollywood Reporter, 14.02.2025 – Festival de Berlín:

«Com una gran pintura de paisatge del segle XIX de grangers treballant sota el sol, amb centenars de detalls que evoquen un món de lluites, dolors i jubilació ocasional, Living the Land (Sheng Xi Zhi Di) del director Huo Meng submergeix l’espectador en una remota comunitat agrícola xinesa amb tota la precisió i la bellesa d’un artista consumat.

(..) El nostre punt d’entrada a un lloc on segles de tradició s’estan revisant lentament per l’edat moderna, forçant la gent a adaptar-se mentre intenten mantenir-se a les seves arrels.

Començant amb una exhumació i un funeral, i acabant amb un casament i diversos funerals més, Living the Land (que sens dubte podria utilitzar un millor títol en anglès) està menys impulsat per la mecànica argumental típica de la pel·lícula que pels principals esdeveniments de la vida, que atrapen els personatges i els porten cap al futur, tant si volen anar-hi com si no. Amb una durada de 132 minuts, no és (..) per al públic impacient o per als navegants de plataformes, però aquells disposats a deixar que aquesta intricada pel·lícula faci la seva màgia es veuran recompensats.

Des de la seva primera escena, en què Chuang, de 10 anys, observa en silenci com les restes del seu oncle avi mort fa molt temps són desenterrades del fang, sabem que estem en mans d’un realitzador consumat. Treballant amb el director de fotografia Guo Daming (..), Huo posa en escena aquesta i moltes altres seqüències en preses llargues, permetent que l’acció es desenvolupi en la seva totalitat i emmarcant els personatges contra el vilatge i els camps dels voltants.

(..) El retrat de l’enfrontament rural d’Huo està lluny del tipus de miserable pornografia de pobresa que s’espera d’una història així. Hi ha molta alegria per a Chuang en els petits plaers de la vida, ja sigui llegir llibres que li va donar el seu professor (en Chuang és l’única persona alfabetitzada de la seva família), ser mimat per la seva tia o rondar amb el seu cosí discapacitat mental, Jihua (Zhou Haotian), que és tractat amb una barreja de calidesa i crueltat total.

El que en sorgeix és un fresc molt detallat que recorda una novel·la pastoral clàssica —penseu en Thomas Hardy, Willa Cather o ‘Sons and Lovers’ de D.H. Lawrence— on les moltes dificultats de la vida van i vénen amb cada nova temporada, i on la tecnologia arriba sense previ avís per canviar les coses per sempre. L’escena dels nens del poble mirant per primera vegada un programa de televisió de propaganda governamental, o d’un petit tractor llaurant camps que durant anys eren treballats per bous, revela fins a quin punt Chuang està assistint al final d’una època, un tema subratllat pel parell de morts que tanquen la pel·lícula.

Huo també demostra com, fins i tot als confins més llunyans de la terra, el Partit Comunista Xinès té un domini absolut sobre el poble. Els funcionaris vénen de tant en tant per recaptar impostos i establir la llei, i els vilatans els acullen com la reialesa (..).

Aquesta i altres seqüències memorables de Living the Land demostren que Huo és un mestre a l’hora d’incorporar el drama dins d’una representació més gran de la transformació social i econòmica. En aquest sentit, la seva nova pel·lícula recorda més l’obra dels autors taiwanesos Edward Yang i Hou Hsiao-Hsien, les èpiques subtils i lentes dels quals s’ambientaven dins d’una pàtria que estava constantment sacsejada pels esdeveniments històrics. Si Huo segueix aquest camí, un dia podria unir-se a les seves files com a director amb el mateix abast ambiciós i el talent per igualar-los.»

Articles d’altri posteriors a la publicació d’aquest apunt:

Pendent.

—

PORTADA: Living the Land | Foto © Floating Light (Foshan) Film and Culture Co.,Ltd, gentilesa d’Avalon

Us ha agradat aquest article? Compartiu-lo!